James Cameron a Michael Bay diskutují o 3D

3D: Přeměna vizuálního umění
Rozhovor s Michaelem Bayem a Jamesem Cameronem Překlad: somerset
www.videacesky.cz Je mi ctí zde přivítat
dva titány dnešního filmu - Jima Camerona a Michaela Baye. 3D: Přeměna vizuálního umění
Rozhovor s Michaelem Bayem a Jamesem Cameronem Myslím, že každý film svým
způsobem těží z možností 3D, ale když se ke mně dostalo,
že zvažuješ 3D, musel jsem tě
k tomu nějak přemluvit.

Jako můj velký idol mě pozval
na natáčení Avataru a říká: "Michaele, dokázali jsme všechno." A já na to: "Ty jsi potopil Titanic,
takže mám co dohánět." Řekl mi: "Musíš se na to
dívat jako na hračku. Jen další zábavnou pomůcku, jak vyvolat emoce
a podpořit formu a zážitek." A já se vždycky snažím pro diváka
vytvořit co nejlepší letní zážitek. Právě jsem ten film viděl a...

je to paráda. Líbí se mi hloubka.
Líbí se mi, jak jsi 3D pevně uchopil a nebál se ho použít agresivně. Ale jaký je tvůj názor
na jeho používání... z pohledu režiséra,
který tu technologii využil? A neber teď ohled
na technické problémy. První den natáčení byl úžasný. Natáčeli jsme scény
z Měsíce a byla to nádhera.

Strašně se mi líbilo...
Protože já v podstatě... ve všech záběrech mám popředí,
prostředí a pozadí a tak to dělám celý svůj život. A 3D k tomu krásně
přirozeně pasuje. Bylo opravdu skvělé
hrát si s prostorem a já jsem si to užíval. Dělali jste s 3D kamerou
nebo celou soupravou něco, co ještě nikdo nedělal?

Hromadu věcí.
Dělali jsme toho hromadu. Celou soupravu jsme připevnili
do vzduchu na lana. Jinou 3D kameru jsme připevnili
na hlavu wingsuit skokana, který padá mezi budovami Chicaga. Letí kolem budov
rychlostí 240km/h. To je fakt paráda. Jak taková přilba
s kamerou funguje? Je to vlastně...

Je to jako lidské oko.
Napodobuje to lidské oči, takže s tím nejde hýbat.
Je to uzamčené v jedné pozici. Takže... - To byly kamery SI-2k?
- Jo, přesně tak. Když je objekt moc blízko,
začne to být nepříjemné. Jeden nepříjemný moment
jsem tam nechal, a to když chlápek
vyskakuje z helikoptéry... a dostane se moc blízko.


To je trochu nepříjemné. To znamená,
že je tak blízko, že... vám to trošku
zamotá hlavu. To je už trochu 3D jazyk. Jo, zamotá vám hlavu. Ale je to možné regulovat. Nakonec jste se rozhodl
použít soupravu dvou kamer, ale jaké kamery jste
pro to zvolil? - Jak to je?

F-25?
- Myslím, že to byly F-23 a F-25. Jsou opravdu velké a je
k nim připevněné velké zrcadlo. Pracovat s nimi byla obrovská výzva, protože bylo těžké
se s nimi někam vejít a spojit je s příslušenstvím,
s kterým by být neměly. Někdy, když točíte s 3D kamerou, může dojít k problému s jedním
okem a je třeba to překonvertovat. Občas to prostě
nefunguje tak, jak má. Obě oči musí
sledovat ty samé věci a to způsobuje problémy.

A on systém,
který používám, vlastní... Já mám výhodu. Nechal jsem si to postavit,
tak jak jsem potřeboval. Protože vlastníš společnost. U této technologie jde o to, že každý filmař ji
bude užívat po svém. A já jsem...

s 3Dčkem začal
v roce 1995 a první digitální soupravu jsme
s Vincem Pacem začali stavět v roce 2000. Takže to bylo sedm let vývoje,
než jsme došli k Avataru. Ale i tehdy to první dny
byl vědecký experiment, kdy jsme se snažili vyřešit,
jak kamery připevnit na steadicam a jak soupravu vybalancovat,
když se mění IO. Ale už po prvním týdnu... mě 3D ani jednou nezklamalo, protože jsme scénu nasvěcovali
pro zelené plátno.

Když svítíte pro zelené plátno, děláte spoustu digitálních efektů. 3D se nezdá
jako takový... Ztratí se mezi spoustou jiných problémů,
které doprovázejí natáčení. Je větší oříšek
natáčet skutečný svět, a to hlavně kvůli slunci
a zrcadlu pod kamerou. Je to soustava dvou kamer -
jedna je seshora a druhá zezadu.

Jedna natáčí obraz v zrcadle
a druhá skrze zrcadlo. Takže musíte dávat
pozor na zdroj světla, aby neoslnil jedno z očí
a to nějaký čas trvá. Jo, to je naprostá pravda. Když jsme soupravy dávali
v roce 2000 dohromady, hned jsme je s sebou vzali
na expedici do severního Atlantiku, kde jsme natáčeli bouře,
hurikány a plavby lodí. To je režisér
akčních filmů.

Jo, nechtěli jsme blbnout, tak jsme kameru vzali
na dno oceánu a do letadla, ale to bylo se soupravami
se dvěma kamerami vedle sebe. Myslím, že souprava
využívající zrcadlo... Pro mě jsou to různé nástroje
pro různý druh práce. Soupravu se zrcadlem bych
použil pro nájezdy z dálky nebo bezprostřední
detaily a podobně. A cokoliv vzdálenějšího
více než 6 stop...

bych natočil kamerami vedle sebe. V nejlepším případě by světlo působilo na obě čočky stejně,
ale to se nestává. Proto nám bůh
dal Photoshop. Je nějaká scéna, která pro vás byla nejtěžší?
Rád točíte agresivně. Měl jste kvůli tomu někdy
s kamerami nějaký problém? Můžete nám něco popsat?

U 3D je problém s rychlým švenkováním,
rychlými pohyby kamerou. Takže u tohoto filmu jsem musel kameru
zpomalit a dělat široké záběry a taky trochu zpomalit střihy. Při švenkování je na place člověk, který 3D efekt tlumí, takže zašvenkujete skoro až do 2D
a potom zase zpátky do 3D. Jak jsi říkal ty -
3D je skoro jako hudba. Dá se ovlivňovat, jestli bude
3D více či méně výrazné.

Myslím,
že jsme o tom mluvili, když ses rozhodl točit ve 3D. Říkám,
že je to jako audiostopa. Buď to zesílíš,
nebo zeslabíš. Je to jako s hudbou. Někdy musí být efekty
hlasitější než hudba. Hudba je až na druhém místě. S 3D je to stejné.

Pokud chceš dělat kulometný střih, tak prostě stáhneš
intenzitu u 3Dčka. To režiséři dělají -
sedí doma, poslouchají hudbu a přemýšlí, jak chtějí... Alespoň já to tak dělám. Přemýšlím,
jak pobavit diváka. A jaké je tvoje tajemství, Jime? Když píšu akční scénu,
tak prostě...

vyhulím hudbu tak hlasitě,
že skoro nemůžu přemýšlet. Stává se ti, že tě akční scéna
napadne na nezvyklém místě? Jo, jasně. Protože já tu scénu s budovou
vymyslel při sklapovačkách, což je dost divné místo
na vymyšlení akční scény. Může to přijít kdekoliv. Třeba v letadle nad Španělskem,
kde přemýšlíš, jaké by to bylo, kdyby jeden parašutista
vyskočil bez padáku a chytil se toho druhého.

A to bylo v Bodě zlomu. Otázka pro oba:
Je něco, co ještě nejde udělat a vy se těšíte ,
až to udělat půjde? Něco, co jste potřebovali a chtěli, ale ono to ještě udělat nešlo? V efektech už není nic,
co by udělat nešlo. Je to jen otázka
peněz a času. To je na digitálních efektech úžasné, že skýtají nekonečné možnosti.

A bude se to pořád zlepšovat. Co se 3D týče - pracujeme každý den na tom,
aby kamery byly menší, robustnější, uživatelsky přívětivější a technologické
vybavení modernější. Ale to je jen otázka času. Když se zamyslíte nad tím,
kde byl automobilový průmysl...

v roce 1905. Pořád je to jen v plenkách. Chtěl bych vzít kameru,
někam ji položit, během pěti minut
natočit detail a jít dál. To je teď možné. Ale doslova až teď. Teď jo, ale tenhle film to nešlo. - O fous tě to minulo.


- Mě mine hodně věcí. Jaký má 3Dčko dopad na rozpočet? Páni, to je těžká otázka. Pokud chceš dobré 3D,
je to hodně drahé. Je to drahé
z mnoha důvodů. Kamerové vybavení je drahé,
protože vyžaduje spoustu příslušenství. Vybavení je drahé,
práce s ním je drahá. Když děláš
speciální efekty, potřebuješ
na to lidi.

Ti musí udělat asi třikrát víc práce,
když pracují s dvěma obrazy. Každý záběr dá více práce, takže čím víc záběrů máš, tím víc je třeba
odvedené práce. Máme peníze
na konverzi, vybavení, spoustu technologických
záležitostí. Natáčet ve 3D není žádná sranda.
Nikdy to není technicky perfektní, jako když natáčíte film a ze střižny dostanete
skoro hotový materiál.

Ve 3D to tak jednoduché není. Při točení ve 3D přijdou
i špatné dny. Dny, kdy jste v Chicagu
obklopený stovkou hořících aut a celý technický tým stojí kolem
kamery jako kolem mrtvoly, všichni mají malé
skalpely a jehly a rakouský technik řekne:
"To nevypadat dobře." Mým vedoucím kameramanem
je Amir Mokri, který je Íránec
a to jsou velmi vášniví lidé.

Člověk před nimi musí
sklopit uši a být jako: "Já jsem jen režisér,
co má sen natočit film ve 3D." Takže je to velká výzva pro... - protože je to úplná novinka.
- Neprotáhne to natáčení? Ne, neprotáhne. To byla věc, kterou bych si nedovolil.

Jediná možnost,
jak film ve 3D zmáknout, byla... Můj styl byl... Udělali jsme
kamerové testy se štábem... Já na placu rád skáču z místa na místo
a udržuju si pořád dostatečný předstih. Chtěl jsem vidět, jak rychle
dokáží měnit čočky a držet krok. A fungovalo to,
protože to byla inteligentní skupina. Dělali jsme se štábem z Avataru, což je jeden z nejlepších 3D štábů.

Měli jsme 50 stop vysoký jeřáb,
který jsme brali všude a kameru jsme z něj nesundali. Jeden z nejlepších jeřábů na světe. Dá se použít jako steadicam, dají se s ním dělat nájezdy. To ušetřilo hodně času. Detaily na obličej jsem ale
natáčel obyčejnou kamerou. Ve filmu podle mě
není nic hezčího.

Přišli jsme na to,
že konverze obličejů nevypadá... ...vůbec špatně. S konvertovacími studii
jsme udělali hodně testů a asi 7 měsíců strávili výběrem
toho správného studia. Našli jsme styl,
který nám seděl. Takže jsme natočili
asi 60 % přímo ve 3D. Pak máme
asi 15-20 %... 15 % je digitálně,
takže to může být plnohodnotné 3D.

A pak máme... záběry určené ke konverzi. Takže jsou nějaké záběry konvertovány. Jak zajistíte,
že ta konverze bude na úrovni? Nejdříve jsme si jednotlivá
studia otestovali a potom... Všechny podklady jim dáváme
asi 10 měsíců předem. Když se dělají digitální efekty, začínáme jim házet jednotlivé vrstvy,
aby měli vše, co potřebují.

Takže jsou o dost víc detailní
než původní záběry. I materiál konvertovaný do 3D
může být opravdu nádherný. Jako filmař říkám, že materiál
natáčený přímo ve 3D je trochu hřejivější. Jen nepatrně, ale některé konvertované záběry
můžou být udělané skvěle. Jsem velice spokojený s prací,
kterou moje dvě společnosti odvedly. Zvážil byste i konverzi dalšího filmu?

Nemyslím,
že vše je vhodné pro 3D. Bude váš další film ve 3D? Ne. Myslím, že tento
film byl pro 3D vhodný. Umožnilo to umocnit
zážitek z filmu a způsob, jakým divák
vnímá ty roboty. Našli jsme způsob,
jak lidi znovu nalákat do kina, a je to pro nás možnost,
jak bojovat proti internetovému pirátství a digitálnímu obchodu s filmy.

A 3D znovu dělá zážitek z kina
a velkého plátna unikátním. Co je na točení 3D filmů
v tuto chvíli tak vzrušujícího? Přesně, jak říkal Jim -
na place si to užívám. Je to jako nová hračka a byl to pro mě
příjemně strávený čas. Pro mě je to nadšení diváků,
když vidí něco, co je odrovná. To je pro mě
to nejúžasnější.

Potom víš, že jsi uspěl a dal jsi
jim dosud nepoznaný zážitek. To je nejlepší. Takovou větu
nemám šanci přebít.