Jak zakončit film

Věděli jste, že existuje
remake Psycha z roku 1998, ve kterém Vince Vaughn
hraje Normana Batese? Všichni jsme
lapeni ve vlastních pastech. Byl to komerční i kritický propadák. V podstatě je to kopie,
záběr po záběru, díky čemuž můžeme studovat,
proč je původní Psycho tak dobré. Můžeme porovnat nenápadné
rozdíly mezi filmy a zjistit, proč na nich záleží
a proč je původní Psycho o tolik lepší.

Podívejme se na konec. Jak skončil originál?
Jak se Hitchcock rozloučil? Většina lidí
si pamatuje pohled do kamery, ale film končí
až vytažením auta z bahna. Záběr má hořkou pachuť,
protože víme, co je v kufru auta. Navíc není vycentrovaný
a auto se blíží k nám. V remaku začíná
poslední záběr podobně, ale končí výhledem na krajinu,
zatímco běží titulky.

To ten konec naprosto kazí. Máme se cítit
znechuceně a nepříjemně, ale výhled nás vrací zpět do světa, kde je známá krajina
a auto, co jede kolem. Původní konec je skvělý,
protože je nechutný. Když necháte to nechutné být
a vrátíte se do známého prostředí, vzdálíme se příběhu i vraždě
a vracíme se zpět do společnosti. Tak se to nedělá.

Konec remaku má blíž ke konci,
kdy hrdinové odjíždí vstříc západu slunce. To je záběr, kterým opouštíme příběh a vracíme se zpátky do světa. Obvykle v něm jsou hlavní postavy, které prošly náročnou zkouškou
a teď se vzdalují, aby pokračovaly v cestě. Tento konec
zpopularizovaly westerny. I nyní je to častý konec,
i když s pár úpravami. Může to být auto namísto koně
nebo roh ulice namísto západu slunce.

Je to velmi uklidňující konec. Vidíme něco známého a víme, že příběh končí
a vracíme se do reality. Dvanáct rozhněvaných mužů končí tím,
že muži jdou společně vyhlásit "nevinen" a vrací se do svého světa,
kde americký justiční systém funguje a lidé jsou odsouzeni pouze,
pokud zločin spáchali. Je to uklidňující konec,
který doplňuje pozitivní vyznění, že i ti nejtvrdohlavější lidé
mohou změnit názor.

I když to není snadné a příjemné. Ale neříkám, že všechny konce
vstříc západu slunce působí dobře. Co když se do společnosti
vrací sériový vrah? Děsivý konec. Přál bych si s vámi mluvit déle, ale mám na večeři starého známého. Podobným způsobem film dobře
zakončí dveře, které se zavírají. Vzniká totiž fyzická překážka a doslova zavíráte dveře
dalším dobrodružstvím.

Můžete je využít i k tomu,
abyste rozdělili dvě postavy. To přesně dělá Francis Coppola
v možná nejznámějším filmovém konci. Podobně ve filmu Stopaři
je úvodní záběr na dveře, do kterých vchází John Wayne. A v posledním záběru
těmi stejnými dveřmi odchází. Tento konec symbolizuje, že se hrdina
vrací do divočiny, odkud přišel. Další častý typ konce je ten,
který zrcadlí úvodní záběr filmu. Na Vimeu je skvělá kompilace
úvodních a závěrečných záběrů z filmů.

Často mají nějaký vztah. Cílem tohoto konce je ukázat
záběr podobný tomu prvnímu, ale protože jste už film viděli,
měl by vyvolat jiný pocit. Úvodní záběr je první dojem. Pak zhlédneme příběh
a film končí podobně, jako začal. Poslední záběr
vždy vyvolá jiný pocit, protože díky příběhu filmu
má ten záběr jiné vyznění. V pokračování Kmotra je záběr stejný,
ale Michael Corleone už ne.

Ve filmu Zmizelá hrdina svou ženu
popisuje násilným způsobem. Představoval jsem si,
jak rozlousknu její nádhernou lebku a vyndám její mozek ve snaze získat odpovědi. Než film skončí, už víme proč. Je to zábavný způsob, jak vnímat film,
konec může shrnout jeho hlavní myšlenku. Rozdíl mezi začátkem a koncem je, že první záběr jen naznačuje,
zatímco konec naše představy posiluje.

Jako by režísér zdůraznil
nejdůležitější část filmu. Symboly můžete najít
i v konci svého oblíbeného filmu. Co symbolizuje
peříčko ve Forrestu Gumpovi? Neexistuje správná odpověď,
ale víme, na co chtěl režisér upozornit. Jaký pocit ve vás konec zanechává?
To je to nejdůležitější. Záleží na tom,
jaký pocit máte, když odcházíte z kina. Rozloučím se s vámi parodií
na konec Kmotra z dílny Simpsonů. Simpsonovy totiž miluju.


Díky, že jste se koukali. Překlad: Xardass
www.videacesky.cz